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　　2017年9月1日上映

　　敦刻尔克

　　DUNKRK

　　暑假已经余额已不足。在最后的假期时光里，

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　　难道还要宅在家，抱着手机打游戏？

　　给你找点耍事做，抓住暑假的尾巴。

　　走，一起看电影《敦刻尔克》

　　二次世界大战

　　X 大撤退

　　故事改编自著名的二战军事事件“敦刻尔克大撤退”。二战初期，40万的英法盟军被敌军围困于敦刻尔克的海滩之上，面对敌军步步逼近的绝境，他开云娱乐平台们不得不为自己的命运背水一战，才有可能活着回家。

　　本片以二战时期代号为“发电机计划”的敦刻尔克大撤退为故事背景，是一部从不同视角聚焦人类生存的电影。影片将会分成沙滩上的步兵部分（芬恩·怀特海德与哈里·斯泰尔斯参演）、海军部分（希里安·墨菲与马克·里朗斯参演）以及空军部分（汤姆·哈迪开战斗机）分别来讲述，力求从不同的个人观点来呈现和构建这起历史事件。

　　“

　　1940年的敦刻尔克撤退结束后，英国首相丘吉尔在下议院发表演讲：

　　我们必须极其小心，不要把这次撤退蒙上胜利的色彩，战争不是靠撤退来取胜的。

　　这阐明了敦刻尔克战役的一项重要属性：作为一场战略性撤退，敦刻尔克保住了大量人力，并成为四年后反攻的根本；但作为一场战略性撤退，其背后是大量的人员伤亡和物资损失，任何修饰和美化，都不能掩盖其“撤退”本质。

　　”

　　导演 克里斯托弗·诺兰

　　和之前的诺兰电影类似，《敦刻尔克》上展现了这位当代最成功的导演之一最好与最差的一面：精益求精与雄心勃勃，查理·考夫曼式的情绪间离，压倒性的男性主义，这部充满诺兰特色的二战史诗电影与其说是一部挑战《血战钢锯岭》的战争片，不如说是一部纪录性质的灾难电影——《敦刻尔克》并没有对战争片起到突破性的革新，而是将其进行了诺兰式多层次和非线性的解构——这和《记忆碎片》《星际穿越》的做法是非常相似的。

　　从第一帧到最后一帧，《敦刻尔克》是一个巨大的影像成就，提供了惊人的视觉奇观。电影在大部分时间里几乎是完全静态的：正面战场在电影开始之前就已经结束，这是与莱斯利·诺曼的1958版有所不同的叙事环境。诺兰和摄影霍伊特·范·霍特玛、配乐汉斯·季默一同，将纳粹的力量感与压迫感背景化，从一开始就以一种混乱和恐怖的方式围绕着观众和剧中人。其中的些许灵感或许来自于乔·赖特2007年的《 赎罪》，同时诺兰为自己编写的剧本加入了巨大而独特的信心，也成功地转化为了一场罕有且壮观的银幕体验。

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　　这应该是诺兰最严肃，也同时是娱乐性最弱的一部电影。不到两小时的时长讲述了一段不过一天长度的故事

　　这部电影中，诺兰将影视视角聚焦人对生存渴望的原始人性，用独特的手法将战争的残酷表现的直击人心，没有爆裂的血腥，却让观众游走在生死的边缘。

　　无法比拟的视觉震撼

　　这种源于实拍的壮观感，我们几乎只能在《颤栗航班93》《泰坦尼克》《2001太空漫游》这样的电影中看到——考虑到后者们并没有IMAX和高清摄影的加持，老一辈的电影制作者们简直是难得一遇的奇迹。如果没有娱乐性更高，商业上更受欢迎的《黑暗骑士》的话，《敦刻尔克》几乎就算是诺兰的最佳电影了——重症爱无力的影像风格终于碰上了最合适的题材。

　　虽然与前辈们在叙事技法上有所不同，但《敦刻尔克》也继承了源自《西线无战事》的传统，由下至上地描绘个人在时代背景中的命运抉择。与大多数得到影视化的战役不同的是，敦刻尔克不是传统意义的胜利，更多的是狼狈和仓皇的撤退，因为德国的进攻迫使在第二次世界大战期间大大撤离了英军。诺兰显然是对“战争与个人”这一母题产生了兴趣，从多个角度塑造了一系列带有英雄色彩的平民形象，巧妙地通过其擅长的交织手法，从陆海空三个不同的时空勾勒出一次英勇的救援行动。

　　平凡英雄的史诗

　　《敦刻尔克》没有，也不可能夸大这一场战略撤退的重要性，尤其是作为英国人的克里斯托弗·诺兰。集体英雄主义和希区柯克式的悬念营造，让整部电影呈现出了一种当今电影最为稀缺的复古与时代感。对比《拯救大兵瑞恩》的R级分级，《敦刻尔克》以PG-13，表达了战争的另一种震慑力。

　　以往的战争片，令人看完电影想扛着枪去打仗，或是获得一种肾上腺素飙升的快感。而《敦刻尔克》看完之后，体会到的则是战争的恐惧，以及人性的伟大，当然还有一个升华：无论失败与否，你们回家便是胜利。

　　首当其冲的，就是写实化的故事本身缺乏足够的戏剧性，散点叙事又会导致重心和凝聚力的不足（尤其是惜字如金的台词量），即便只有107分钟，也鲜有让人印象深刻的情节，更多的是气氛塑造。

　　这样一部好片子，还不赶紧约起来，

　　无论是战争题材发烧友老爸，

　　还是小鲜肉头号迷弟的小姐妹，

　　或者是你心仪已久的男神

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